mit John Cusack (Ed), Ray Liotta (Rhodes), Amanda Peet (Paris), John Hawkes (Larry), Alfred Molina (Doktor Malick), Clea DuVall (Ginny), John C. McGinley (George York), William Lee Scott (Lou), Jake Busey (Robert Maine)

Da gab's doch mal einen Film, wo zehn Fremde auf einer Insel landen und nach und nach sterben. Dann stellt sich raus: Sie haben Gemeinsamkeiten, irgendwas gleiches. - Und sie verdächtigen den Falschen, und der rächt sich. - Halt's Maul! - Ich wollte nur sagen: Vielleicht haben wir ja auch alle 'ne Gemeinsamkeit. - Die Gestrandeten rätseln über den Grund ihres Hierseins.

Plot: Ein großes Unwetter inmitten der Wüste Nevadas treibt zehn Menschen in ein einsam gelegenes Motel. Überflutete Straßen und der total Ausfall des Stromnetzes verhindern die Fortsetzungen der jeweiligen Reisen.
Der ehemalige Cop Ed (John Cusack) arbeitet mittlerweile als Chauffeur und will mit seiner jetzigen Arbeitgeberin der alternden Filmdiva Caroline (Rebecca De Mornay) nach Kalifornien. Auf dem Weg durch den strömenden Regen überfährt Ed versehentlich Alice, die mit Mann und Kind unterwegs einer Reifenpanne erlegen ist. Auf seiner Suche nach Hilfe trifft Ed auf das Callgirl Paris (Amanda Peet) und nimmt diese mit; als die Limousine auf den hoffnungslos überfluteten Straßen steckenbleibt werden sie von einem frisch verheirateten Pärchen aufgegriffen. Gemeinsam checken die Zufallsbekanntschaften in Larry's (John Hawkes) Motel ein. Während Ed verzweifelt versucht das Leben von Alice zu retten, kommen zwei weitere Gäste an. Der Cop Rhodes (Ray Liotta) und sein zu überführender Gefangener (Jake Busey). In dieser Nacht geschehen seltsame Dinge und Menschen sterben auf grausame Weise. Es liegt an Ed herauszufinden, was Wahrheit ist und was Lüge...

Kritik: James Mangold (Cop Land, Durchgeknallt) beschert uns mit Identität einen erstklassigen Horror-Tripp in die Abgründe der menschlichen Psyche.
Der Film spielt mit dem Zuschauer Katz und Maus, setzt subtile Thriller-Elemente ein, nur um dann zum oftmals überraschenden Schockeffektüberzuleiten. Aber trotz dieser allzu offensichtlichen Effekte spielt sich Identität ausschließlich im Kopf des Zuschauers ab. Selten war ein Filmtitel so treffend wie im vorliegenden Fall.
Das wohl Allerbeste am Film ist das Miteinbeziehen des Zuschauers, der sozusagen zum Mitdenken genötigt wird. Man muss miträtseln, man verdächtigt jeden, schließt selbst übernatürliche Phänomene nicht aus.

Obschon der örtlichen Begrenzung (Motel und unmittelbare Umgebung) mangelt es dem Film nicht an Spannung. Das Unwetter und der unablässige Regen lassen eine düstere Stimmung aufkommen. Es ist Nacht, der Strom fällt aus, ein Killer treibt sein Unwesen. Das alles sind keine neuen oder gar revolutionären Stilelemente, aber Mangold weiß sie gekonnt in Szene zu setzen und so den Zuschauer in seinen Bann zu ziehen.
Die Charaktere werden nur oberflächlich dargestellt, wir erhalten nur kurze Skizzen ihres Daseins, der Rest bleibt im Schatten verborgen und genau das ist es, was Identität so mysteriös, so interessant erscheinen lässt. Wir wissen im Grunde gar nichts über Ed oder Rhodes. Es werden hier und dort ein paar Fetzen aus deren Vergangenheit an Licht gebracht. Gerade soviel, dass man glaubt das Puzzle vervollständigen zu können, aber weit gefehlt!
Obwohl wir nichts oder nur sehr wenig über das Leben und die jeweiligen Umstände der Hauptpersonen erfahren, so werden die Sympathien dennoch automatisch verteilt: Man fühlt unweigerlich mit Ed, der durch eine einzige Unvorsichtigkeit eine Frau überfährt, verzweifelt um ihr Leben bemüht ist, ohne jedoch jemals Objektivität oder Kontrolle einbüßen zu müssen. Paris mögen wir schon deshalb, weil der schleimige, ekelige Larry sie als Nutte beschimpft, der Mann von Alice ist einfach ein armer Depp und sein Sohn nur bemitleidenswert. Wir leiden mit Ginny, die von ihrem frisch Angetrauten weder Zärtlichkeit noch Liebe erwarten kann und brüten über das gar zu selbstsichere Auftreten von Rhodes.
Nach und nach beginnen sich jedoch die Eindrücke zu verschieben. Plötzlich ist jeder Opfer, jeder Täter, aus Gut wird Böse, aus Schwarz wird Weiß wird Grau. Der Sympathieträger John Cusack spielt hier gegen und mit dem stets etwas zwielichtig wirkenden Ray Liotta, und gerade diese Besetzung ist einer der klügsten Schachzüge von Regisseur Mangold. Und zum Schluss, ganz zum Schluss bleibt dem Zuschauer die allzu offensichtliche Erkenntnis im Halse stecken - denn nichts ist endlich...

Fazit: Spannungsgeladener Horror-Thriller zum Miträtseln, mit hervorragenden Darstellern vor unheimlicher Kulisse inszeniert. 9 von 10 roten Motel-Zimmerschlüsseln